【摘要】新媒體影響著人們的生產(chǎn)方式、生活方式和思維方式等，促使文藝批評(píng)也發(fā)生著深刻變化：由專家學(xué)者在“評(píng)”變成網(wǎng)民大眾在“說”，網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)展現(xiàn)出強(qiáng)大的活力。但是，網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)目前也存在娛樂化、功利化和非理性化三個(gè)傾向，面臨內(nèi)驅(qū)動(dòng)力不足、審美標(biāo)準(zhǔn)不夠明確、缺乏批判精神等困境。亟需找到破解網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)困境的方法，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)創(chuàng)新發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng) 創(chuàng)新發(fā)展 新媒體 【中圖分類號(hào)】I206.7 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
新媒體時(shí)代，不僅網(wǎng)絡(luò)文藝作品獲得了眾多讀者的喜愛，而且對(duì)文藝批評(píng)也提出了新的挑戰(zhàn)。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話中指出：“要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評(píng)論工作。文藝批評(píng)是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥，是引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。”這一重要論述，為我們做好文藝批評(píng)工作指明了方向。新媒體環(huán)境中，如何看待網(wǎng)絡(luò)文藝，如何進(jìn)行文藝創(chuàng)作，如何加強(qiáng)和提高網(wǎng)絡(luò)文藝審美意識(shí)……這些都迫切需要網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)的引導(dǎo)。
當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)的特點(diǎn)、作用與問題
互聯(lián)網(wǎng)正在快速而深刻地改變文藝生產(chǎn)方式，已經(jīng)形成一個(gè)全新的文藝生態(tài)，改變了文藝批評(píng)的格局。表面上看，網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)只是形式上或者媒介上的變化，但實(shí)際上，媒體的變化尤其是網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)的變化，影響著人們對(duì)文藝審美與價(jià)值的判斷。
在一定程度上，網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)反映出網(wǎng)民積極參與文藝批評(píng)的意識(shí)，以及滿足大眾文藝的鑒賞需求。新媒體的快速發(fā)展為網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)提供了良好的平臺(tái)支撐，文藝批評(píng)呈方興未艾之勢(shì)。當(dāng)今，網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)有四個(gè)基本特點(diǎn)：一是大眾化。網(wǎng)絡(luò)媒體出現(xiàn)后，由于批評(píng)載體具有廣泛性和普遍性，可以讓更多的人參與到網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)當(dāng)中來。從某種意義上講，網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)正如法國(guó)文學(xué)批評(píng)家蒂博代所說的，是“自發(fā)的批評(píng)”。它是以網(wǎng)民大眾為主體的批評(píng)者，在各種新媒體平臺(tái)上自發(fā)進(jìn)行的文藝批評(píng)范式，富有勃勃生機(jī)。二是形式多樣化。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的支持下，文藝批評(píng)呈現(xiàn)出立體化和超文本化的狀態(tài)，既有文字的批評(píng)，也有圖片和影像等方式的批評(píng)。網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)基本不設(shè)門檻，向所有社會(huì)成員開放，大家都能積極參與其中，并且評(píng)論數(shù)量可觀。這些全新的批評(píng)樣式，給網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)帶來新的景象。三是時(shí)效性。網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)具有傳播速度快、互動(dòng)性較強(qiáng)等特性，批評(píng)者可以隨時(shí)隨地按照自己的審美情趣，對(duì)文藝作品進(jìn)行批評(píng)，同時(shí)還可以隨時(shí)隨地修改或刪除，使得網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)具備了即時(shí)、迅速、快捷的傳播優(yōu)勢(shì)。比如看電影、電視，人們可以一邊看一邊進(jìn)行評(píng)論，以彈幕的方式呈現(xiàn)，瞬間就能與讀者產(chǎn)生互動(dòng)。四是通俗化。網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)呈現(xiàn)大眾化趨勢(shì)。文藝批評(píng)者可以用更加通俗易懂的語言和方式來進(jìn)行交流，以擴(kuò)大文藝批評(píng)的影響力。由此可見，網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)的通俗化，既能展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文藝的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，又能進(jìn)一步推動(dòng)順應(yīng)時(shí)代要求的文藝潮流。
近年來，網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)發(fā)展態(tài)勢(shì)迅猛。由眾多網(wǎng)民組成的批評(píng)群體在新媒體平臺(tái)及各大文藝網(wǎng)站參與文藝批評(píng)，現(xiàn)已成為網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)領(lǐng)域中的一支重要力量。網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)具有三個(gè)方面的作用：一是幫助人們更好鑒賞藝術(shù)作品，提高鑒賞能力和鑒賞水平。藝術(shù)批評(píng)者在鑒賞的基礎(chǔ)上，對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行科學(xué)、認(rèn)真、全面的分析和研究，從中發(fā)現(xiàn)作品的審美價(jià)值，能夠更加準(zhǔn)確、更加深刻地理解藝術(shù)作品和藝術(shù)現(xiàn)象，從而給人們的藝術(shù)鑒賞以有益的指導(dǎo)、幫助和啟發(fā)。二是通過藝術(shù)作品的評(píng)價(jià)，形成對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的反饋。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文藝批評(píng)模式，讓讀者和作者之間可以面對(duì)面交流，作者明白讀者需要什么樣的作品，而且可以集思廣益，從不同的角度衡量評(píng)論文藝作品，有利于以后的文藝創(chuàng)作。三是豐富和發(fā)展藝術(shù)理論，推動(dòng)藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。文藝批評(píng)者在評(píng)析文藝作品過程中，積極探索引導(dǎo)影響廣泛的大眾批評(píng)走向，不斷提升其文藝批評(píng)理論水平，以適應(yīng)新媒體環(huán)境下的文藝批評(píng)需求，為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文藝批評(píng)提供新的發(fā)展思路。
網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展到今天，大眾的審美與批評(píng)能力、批評(píng)形態(tài)都發(fā)生了重要變化。目前，網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)存在三個(gè)主要問題：一是娛樂化傾向。一味地追求娛樂效應(yīng)，制造離奇話題來吸引讀者眼球，拋棄了文藝批評(píng)應(yīng)有的社會(huì)引導(dǎo)、審美功能，這不僅不利于作品品質(zhì)的提高，也不利于網(wǎng)絡(luò)文化環(huán)境的凈化。此外，海量的網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)中也存在一些雜音和不良現(xiàn)象，阻礙著網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)的健康發(fā)展。二是功利化傾向。經(jīng)濟(jì)利益深入藝術(shù)批評(píng)之中，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代顯得尤其明顯。在市場(chǎng)推動(dòng)下，一些網(wǎng)絡(luò)評(píng)論出現(xiàn)了唯點(diǎn)擊量、唯流量的傾向，降低了文藝評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，有的甚至偏離了方向。三是非理性化傾向。個(gè)別批評(píng)者陷入純粹個(gè)人感性判斷，缺少獨(dú)立思考和理性反思，有時(shí)或被他人觀點(diǎn)所左右，作出人云亦云的評(píng)判，使文藝批評(píng)發(fā)揮不了應(yīng)有的引導(dǎo)作用。
新媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)面臨的困境
近年來，網(wǎng)絡(luò)文藝市場(chǎng)非常火熱。然而，面對(duì)數(shù)量龐大、質(zhì)量參差不齊的網(wǎng)絡(luò)文藝作品，網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論遇到以下幾方面的困境。
第一，網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論內(nèi)驅(qū)動(dòng)力不足。目前，網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論隊(duì)伍主要由學(xué)院派批評(píng)、傳媒批評(píng)和網(wǎng)民在線批評(píng)組成。前兩者關(guān)注的主要是影視劇等傳統(tǒng)文藝作品，從主觀上來說，其對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)不夠重視。由于網(wǎng)絡(luò)傳播速度快、內(nèi)容更新頻繁，一些網(wǎng)民的批評(píng)成果或潛在價(jià)值難以引起人們的注意，甚至無人問津，從而造成網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力不足。
第二，網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論審美標(biāo)準(zhǔn)不夠明確。近年來，隨著文藝市場(chǎng)化的發(fā)展，文藝評(píng)論出現(xiàn)了一些以功利性為目的的評(píng)論，從而削弱了網(wǎng)絡(luò)文藝思想品格，一些網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)成為一種娛樂化和功利化的話語游戲。讀者在眼花繚亂的網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論中，也時(shí)常感到困惑、不解。在文藝批評(píng)過程中，由于庸俗化、娛樂化的傾向，降低了網(wǎng)絡(luò)文藝審美品質(zhì)，其引領(lǐng)風(fēng)尚的作用難以得到充分發(fā)揮。
第三，網(wǎng)絡(luò)文藝作品數(shù)量多精品少。如今，每天網(wǎng)絡(luò)上傳的文字量數(shù)以億計(jì)，每年完本的網(wǎng)絡(luò)小說有數(shù)萬部。一部網(wǎng)絡(luò)小說動(dòng)輒數(shù)百萬字，但精品卻不多。如何在沙里淘金、去粗取精，對(duì)評(píng)論家來說也是個(gè)嚴(yán)峻考驗(yàn)。
第四，網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論缺乏批判精神。這主要表現(xiàn)在部分網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)者缺少對(duì)文藝發(fā)展規(guī)律的研究，缺乏對(duì)文藝功能價(jià)值的引導(dǎo)，缺失抵制媚俗文藝的勇氣。目前，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)快速增長(zhǎng)，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作市場(chǎng)龐大，但高質(zhì)量的作品較少。此外，在新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)的個(gè)人化、碎片化、膚淺化問題也阻礙了文藝批評(píng)的創(chuàng)新與發(fā)展。
推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)創(chuàng)新發(fā)展的路徑
“要加強(qiáng)和改進(jìn)文藝?yán)碚摵驮u(píng)論工作，褒優(yōu)貶劣，激濁揚(yáng)清，更加有效地引導(dǎo)創(chuàng)作、推出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚。”習(xí)近平總書記在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開幕式上的重要講話，指出了文藝?yán)碚摵驮u(píng)論工作的重要性。在“人人都能成為評(píng)論家”的新媒體時(shí)代，如何找到破解網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)困境的方法、找到推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)創(chuàng)新發(fā)展的路徑，顯得尤為重要。以下六個(gè)方面的思路，可以在實(shí)踐中探索應(yīng)用。
一是轉(zhuǎn)變固有思想觀念，全面把握新媒體文化傳播規(guī)律。加速推動(dòng)傳統(tǒng)媒體與新興媒介的融合發(fā)展，不斷適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)傳播特點(diǎn)，創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)手段，盡快完成從新媒體的旁觀者向參與者的角色轉(zhuǎn)換。學(xué)院派批評(píng)、傳媒批評(píng)和以網(wǎng)民為主體的在線批評(píng)之間要取長(zhǎng)補(bǔ)短，形成相互借鑒之勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)要建立起創(chuàng)作與批評(píng)的良好互動(dòng)關(guān)系，找到適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)特點(diǎn)的文藝批評(píng)寫作、傳播和接受規(guī)律，推動(dòng)和繁榮新媒體時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)，并引導(dǎo)其朝著健康方向發(fā)展。
二是加大培養(yǎng)扶持力度，壯大網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)的人才隊(duì)伍。習(xí)近平總書記在黨的二十大報(bào)告中強(qiáng)調(diào)：“推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品，培育造就大批德藝雙馨的文學(xué)藝術(shù)家和規(guī)模宏大的文化文藝人才隊(duì)伍。”這為推動(dòng)文藝批評(píng)的繁榮與發(fā)展提出了明確要求。網(wǎng)絡(luò)文藝已經(jīng)成為人民群眾精神文化生活的重要內(nèi)容。推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)新發(fā)展，要加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)隊(duì)伍的建設(shè)，培養(yǎng)一支文化素質(zhì)高、藝術(shù)鑒賞力強(qiáng)、反應(yīng)速度快、有戰(zhàn)斗力和年輕化的網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)隊(duì)伍，讓其成為文藝批評(píng)意見領(lǐng)袖和中堅(jiān)力量，以高度的文化自信和文化自覺，切實(shí)擔(dān)負(fù)起網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)的時(shí)代使命。
三是不斷創(chuàng)新表達(dá)形式，彰顯文藝批評(píng)與引導(dǎo)的重要性。網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)在新媒體背景下，要“運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品”。文藝評(píng)論作者不僅是文藝作品的觀察者、觀看者，還是研究者。很多文藝評(píng)論都建立在研究的基礎(chǔ)上，這就需要評(píng)論者針對(duì)文藝作品及其作者的實(shí)踐，展開有效評(píng)說。只有不斷完善表達(dá)形式和審美標(biāo)準(zhǔn)，彰顯文藝批評(píng)與引導(dǎo)作用，網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)才能跟上時(shí)代步伐，煥發(fā)新的活力。
四是不斷更新知識(shí)和理念，構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)評(píng)價(jià)體系。文藝評(píng)論者需要大量閱讀網(wǎng)絡(luò)文藝作品，走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，參與網(wǎng)絡(luò)文藝互動(dòng)，了解并及時(shí)發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文藝新動(dòng)向。要用前瞻性的眼光，著眼于網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)的未來，構(gòu)建起一套高效、全面、科學(xué)的網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)價(jià)體系，真正發(fā)揮出文藝批評(píng)固有的強(qiáng)大功能。
五是發(fā)揮價(jià)值引領(lǐng)、美學(xué)導(dǎo)向、思想召喚的功能，積極引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文藝潮流。文藝批評(píng)者要深入研究網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)的生態(tài)環(huán)境，加強(qiáng)對(duì)文藝熱點(diǎn)的即時(shí)回應(yīng)和權(quán)威解讀。面對(duì)庸俗、低俗、媚俗等不良內(nèi)容，及時(shí)發(fā)聲亮劍。此外，文藝批評(píng)還要將中華美學(xué)精神與當(dāng)代審美追求深度結(jié)合，在提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚等方面，重視其有效抵達(dá)。
六是構(gòu)建有見地的網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)，提升網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論的有效性。文藝批評(píng)承擔(dān)著指導(dǎo)創(chuàng)作、引領(lǐng)鑒賞、把握方向、糾偏扶正的責(zé)任，要充分利用短評(píng)、微評(píng)、段評(píng)、短視頻等各種新形式，擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)的影響力，發(fā)揮文藝批評(píng)的作用。一方面，網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)在創(chuàng)新發(fā)展過程中，要讓深?yuàn)W難懂的專業(yè)批評(píng)話語越來越通俗；另一方面，隨著廣大讀者文藝素養(yǎng)的提升，網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)逐漸呈現(xiàn)出專業(yè)化趨勢(shì)。為提升網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論的有效性，應(yīng)積極促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)與專業(yè)批評(píng)形成良性互動(dòng)、相互補(bǔ)充。
“有了真正的批評(píng)，我們的文藝作品才能越來越好。文藝批評(píng)就要褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清，像魯迅所說的那樣，批評(píng)家要做‘剜爛蘋果’的工作，‘把爛的剜掉，把好的留下來吃’。”習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話為廣大文藝批評(píng)工作者在新媒體時(shí)代搞好文藝批評(píng)工作，提出了具體要求和根本遵循，我們應(yīng)牢牢把握。
（作者為巴黎第一大學(xué)（先賢祠—索邦大學(xué)）美學(xué)博士）
【參考文獻(xiàn)】
①習(xí)近平：《在文藝工作座談會(huì)上的講話》，《求是》，2024年第20期。
②顏桂堤：《構(gòu)建有誠(chéng)意有見地的網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)》，《光明日?qǐng)?bào)》，2022年8月6日。
③高偉：《塑造健康的互聯(lián)網(wǎng)文藝生態(tài)》，《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》，2017年9月18日。
責(zé)編/周小梨 美編/陳媛媛
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